这一天的《基督教真理报》上，主编比采🖘尔把整份报来做了关于《勇敢的心》的报道，而且用了一个巨大的标题：“🇳好莱坞开始说话！”🞭🗘
约翰多、威廉.
比采尔亲自撰写了当天的特别评论：“《勇敢的心》不仅仅是一部电影，它是划亮美国电影夜空的一颗绝无仅有的璀璨的明星！从这一部电影开始，美🃔国电影🔼🆀乃至世界电影将向前大大地迈进一步，🜈声音的世界到来了！安德烈虽然他只有二十几岁，但是我们可以无比确定地说，他是一位杰出的电影大师！好莱坞能胜任这个称号的人不多，大卫在苦苦等待了这么多年之后，我们很高兴看到另一个电影大师站了起来！”
比采尔送给我的这个“电影大师”的称号，实在是让我诚惶诚🗞🜲恐。不过这个称号却因为他开了头，短时间内被普遍接受。
约翰研究：“安德烈做了精彩的论述。他认为，声音和画面之间可以形成一种巨大的蒙太奇张力，这种张力会比默片更容易让观众产生情感上的共鸣。柯里昂先生还认为，电影从发明的那一刻起，就已经注定会成为所有艺术中表现力最大、最贴近现实生活的艺术形式。他把电影的这种特性，称为真实性，他认为电影可以向我们展现一个真实的世界，这些观点，无一例外都是真知灼见。《勇敢的心》这部有声电影，好莱坞的第一部有声电影，无比有力地证明了他的这些想法。我们可以看到，声音的加入，极大地增加了电🕈🇦影的表意能力，扩大了镜头内部的各种元素的作用，我们还可以看到，声音的加入，使得电影更加完善，使得电影变得和世界更加贴近。我可以激动地做出这样的结论：《勇敢的心》将成为一部永载史册的电💚影，而它的导演安德烈后人深深铭记！”
斯特劳亨的文章，虽然对于有声电影这种艺术形式⛍大加赞赏，但是却把重点放在《勇敢的心》本身的艺术性上。
“安德烈部有声电影的身份上去了，而忽略了它本身杰出的艺术价值。这样的一部电影，即使是撤去了声音，用字幕代替，也绝对是一部不朽的艺术品！柯里昂先生对于镜头的熟练运用程度，让我自叹不如。长久以来，电影在我心目中就是一座圣殿，这个圣殿，是上帝的禁区，只有很少人才能有机会接近，我花了一辈子几十年的时间才勉强在它的门外徘徊，但是安德烈影，一如幻影，一如梦幻！柯里昂先生的这部电影，诗意盎然，把人性和正义的光芒与风景完美地融合在了一起。景深镜头、各景别镜头的组合运用、单个画面的构图、整体节奏的把握、光线的明亮对比、电影中的各种象征镜头的喻意等等等等，使得这部电影每一都美得像一幅画，一幅里面包含着无数含义和信心的画。安德烈无愧的诗意电影大师，他用四部电影，开创了形式主义、心理象征主义、表现主义、现实主义与诗意电影的先河。而对于我们来说，如果在其中的任何🝊一个领域做出一定成绩的话，就足以骄💲🕱傲地在电影史中留下自己的足迹，但是柯里昂先生却一下子打通了这些电影领域，其才能，我们无法用语言来形容，惟一可以肯定的是，这些电影一定是经过上帝之手成就的，否则，任何的解释我们都无法接受。”
威廉.启示上，做了很详细的归纳：“《勇敢的心》，绝对可以成为以后好莱坞所有电影作品的典范，它应该被当作电影工作者的教学作品而被搬入电影圣殿。无📎🙲🎖论是其中的导演艺术、摄影、表演还是灯光等要素的把握，都完美得让人心醉。”🖗💭🕄
“柯里昂先生作为这部电影的导演，并没有像我们很多导演那样过多地对电影进行干涉，整部电影像是历史再现一遍，让那些故事那些情绪在画面中自然流淌自然进行，没有一丝的粗暴干扰。而我们的相当多的导演，在片场就是上🉁帝，运用自己的权力在拍摄时不断地把自己的意志强加进去，强加给观众，这样的后果就是使💟📈得整部电影🛇匠气十足，观众在观看的时候，始终认为自己是在看电影，
在体验另外一种人生，更难说得上有什么强烈的情⛍感
“凡是看过《勇敢的心》的剧本的人，我想一定会对剧本🁜🆩里那种严密而又自由的结构所吸引，松弛自如，注重剧本的视觉艺术表达，人物的对白极具个性化。为了达到心目中的效果，甚至连镜头景别以及光线的明亮程度都注明得几近烦琐，这样的严谨作风，实在应该为我们的导演们学习。长时间以来，我们的导演根本不注重电影剧本，很多电影的拍摄都🐞🁁🂷没有本子，有的话也只是草草在一页两页纸上写就，剩下的不多的算得上剧本的剧本，不是写成小说就是戏剧台本。须知，电影和小说、戏剧是根本🇾🞉💖不同的艺术形式，电影剧本也要注重其中的视觉元素的表现而不是说故事。柯里昂先生的剧本，就很好地做到了这一点。”
“在表演上，我们可以发现一个很重要的现象，就是随着声音的加入，《勇敢的心》中的表演，是原汁原味的现实化表演。这种表演方式，现在已经🞮成为梦工厂所有影片的一个标签。它和其他的🙱🎉好莱坞电影的那种极其夸张的以肢体语言为主的戏剧化表演，形成了鲜明的对比。戏剧化表演，虽然有它的🕢😵优点，但是在电影已经发明了几十年后，在电影艺术已经逐渐成熟的时候，已经越来越不能适应电影艺术的发展了。所以，安式表演风格，必将成为今后表演的趋势，柯里昂先生的这一个贡献，是巨大的！”
所有的♑🇮评论中，绝大部分都是这样的赞誉之词，但是也不是没有反对意见，毕竟有声电影这种艺术形式🖫，还是有不少人反对的。
莱布斯话，《勇敢的心》是一部不错的电影。但是声音的加入，使得整部电影的艺术性支离破碎，就像是一个精美的鱼缸被迎面扔来了一块巨大的石头，当啷一声之后，剩下的，是一片狼藉。电影的🚏美，电影的艺术特性，就是在于它的那种收缩性，那种近似含蓄的内敛，无声电影是电影的最完美的代表，声音的加入，是历史的倒退。柯里昂先生作为好莱坞的杰出导演，竟然犯下了这样的错误，实在是让人感到可惜。”
如果说莱布📯🞛斯别林的🅚评论，🏹就彻底撕下了脸来。
在所有人的文章中，他的文章最长，而且里面的每句📯话都充满了火药味。
“我承认无声艺术已经接近尾声，电影能说上话，是很多人都希望的，音响能够使电影从字幕和迂回曲折的表现方法中解放出来。但是仿照戏剧的形式，把一个拍成的场景加上台词的做法，将毁灭电影艺术，因为这种台词的增添必然要和主要由各分离的场面结合在一起而组成的整个剧情，发生抵触！我们欣赏电影时的🜫心情，全部被里面不时传来的演员的话语粗暴地打断，他们强奸了我们的耳朵，把我们的注意力分散到了他们的嘴上，而忽略了画面！画面，电影艺术的生命和本源是画面而不是声音！声音的加入，是对画面的破💉坏，仿佛当初的野蛮人👝入侵文明的罗马，他们会把文明的宫殿和各种设施焚之一炬，只留下残垣断壁！”
“柯里昂先生是好莱坞所有导演中的投机分子，他明白观众需要什么，明白什么样的电影可以赚钱！他的电影部部赚得盆满钵溢就是例证！他像一个哗众取宠的小丑一📳样做着各种把戏把观众口袋里的钱装进自己的腰包里，他根本没有把电影当作一门艺术来对待，而是把它当作摇钱树！”
“众所周知，柯里昂先生喜欢东方的一个古老国家，我们可以看到，他引入有声电影的做法，就像是那个国家的第一个皇帝干过的蠢事：把所有的书籍🃔烧掉，把读书人成批活埋。有声电影的引入，比这样的行为更加恶劣，它将把伟大的无声电影粗暴地阉割掉，断送电影艺术的真正希望！而可悲的是，我们的民众，包括很多电影人，却对这种电影拍手称赞，对于即将来临的这种危险，浑然不知！作为好莱坞的电影人，作为一个导演，我向所有人发出呼吁，我们要团结在一起，把有声电影这种怪胎扔到历史的垃圾堆里去！电影的💉真理，属于而且只属👣于无声电影！”
卓别林的这些评论，完全在我的意料之中。其实，历史上他对待有声电影也是这个态度。在好莱坞的所有电影人中，他几乎是最反对有声电影的一个人。当然，他反对的原因有很多，但是说到底，最重要的一个，却是一个很自私的🉁理由：有声电影将会🗞🜲使他失业，赚不到钱。
众所周知，卓别林的表演方式，是几乎全靠肢体的，这种表演不可能加入大量的对白，而且因为是💽🗖靠肢体表演，所以整
中绝大多数的镜头都必须使用全景，这⛰🞀样才能把卓别完全展现出来。但是这些都与有声电影形成了尖锐的对立。
虽然在有声电影中，演员的动作对情节的推动内心世界的展现等等起了很大作用，但是根本不可能像卓别林的影片中那样，占居着主导的地位。声音的加入，必然要求无论是导演还是演员都要把相当大的精力放在对🏶🞩声响、对白的把握上，这对于卓别林来说，是根本不能接受的。还有，因为声音的加入，有声电影的镜头基本上以近景和中景为主，不可能一部电🄇影绝大部分使用全景，而这一点是卓别林最不能接受的。因为如果是那样的话，他的表演就要大打折扣，即便他表演得再出色，观众也不会对着他的两条腿或者是一个胳膊感兴趣。
我很不喜欢卓别林的一点，就是在这里。本来嘛，人都是有私🗞🜲心的，无声电影对你不利，你大可以把把真正的理由说出🝟来，或者干脆选择沉默就是了。但是历史上卓别林却想方设法找各种理由来为无声电影辩护其实是为他自己辩护。为此，他还不惜对很多杰出的电影人一次次在公开场合进⛳行恶劣的人身攻击。这种行为，显然和他的谦谦君子形象极其不搭调。
卓别林的文章后👇面是金.电影的，但是现在历史却跟我开了一个大大的玩笑。在整部文章里，金维多简直就是维护有声电影的斗士，不知道是🔷不是事先听过卓别林对于有声电影的评论我电影开拍的时候卓别林就经常公开炮轰有声电影，估计金|的。