其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特🞗🔓⛳殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的🄀🝰严肃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不全面，但一定程度上概括了当代⚲🕗严肃音乐的一些🙢特点。
包括大老，包括研究者创作者自🛎🛐🛣己，没有人会觉得现代严肃音乐好听。
那玩意根⚞本不是人听的，本身的目的也并🚘📭非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。👽
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这条路走，也🙝🙉必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会🗏觉得，你弄点传统手法的新作，😺🆝🐟没🍄🅢什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹🁩🈚⚞在其中，算是很奇葩🙝🙉的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公🚘📭认的高，作品是公认的棒😺🆝🐟。
但着并不⚞影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一🖮🕽顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现🙢代音乐中最能起到开启☃☕⚶思维与警示作用的存🔞🁳在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结🄀🝰底，还是要为“人”创作，与人互动。
现代音乐的本🈱🂅质就是“解放”，解放一切技法🞮🗝，🙻🏥🜊音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐写法上的🈱🂅彻底自由，音色技法的彻底解放只🙻🏥🜊是其中之🅀🃛一。
现代音乐本质上还是一🟒🜥种思维方式🗏，而不是某种🙻🏥🜊风格的音乐。
也有相当一部分人🟘🝟🌘会认为，把当代音乐的表面特点当成全部，会让创作者🔸🅖的路越走越窄。