导演弗兰和麦子是好友，此前专程🞨🖧到北京找麦子，想和他合作。弗兰带来了一份剧本初稿，麦子看后非常喜欢，并且认为其中女主角的人选非池幸不可。他介绍池幸与弗兰结识，弗兰对池幸留下了非常深刻的印象。
回国之后，弗兰与剧本原稿作者交换意见，于是便有了今天这场紧🃨急的视频会议。🁤
“你也要写？”池幸问麦子。
“剧本需要一个中国的编剧，同时又熟悉德国民俗和⛀🗖🛪社会。还有比我更合🕕🉠适的人吗？”麦子笑。
剧本初稿比较粗糙简单，但已经🄚把整个故事脉络讲清⛀🗖🛪楚。
一个在红灯区游荡的年轻妓.女习惯在结束一晚上的工作之后，到公寓楼下🜡🃮🛌的北京餐馆吃一顿炒饭。她在饭馆里结识了一个年轻的德国男孩。她喜欢这个干净害羞的男☁☁☄孩，从没跟男孩透露过自己🂆🌠🀢的职业。
然而这一🏉😔🁊夜，男孩🝳却突然问，要多少钱才能买🗉🙯🍹下她一夜。
妓.女答应了男孩的要求，露出职业笑容，要🗉🙯🍹求男孩带她🄄🞐回家。
她不知道男孩背上的背包里装着他所有的积蓄。他打算把这些钱😓🁁🂶全都给有过几面之缘的女人🜚，再结束自己的生命🎆🎲🕄。
前🂷往男孩住所的路🝳上，两人在路边发现了一个弃婴。
用麦子🍗🈑的话说，这是“三个破破烂烂的异乡人🗉🙯🍹”的故事。🄄🞐
池幸能感受到故事本身的张力和可能性，但♽她也同时敏锐地察觉，这个角色对演员来说，是有风险的。
她要扮演一个妓.女，流落他乡，以出卖身体为生。她可能会因此遭到强烈的抗议和反对，但剧本的吸引力太强了。📕无论是妓.女、以打零工为生的男孩，还是被未成年的母亲遗弃的婴儿，他们都是那片土地上的异类。在为孩子寻找亲生父母的过程中，他们会遭到无数质疑和恐吓，曲解与嘲讽。
导演弗兰本身也并非德国人，拍过很多异乡人的短片，也有熟悉的华裔演员。但在麦子的强力推荐之下，他决定选择池幸。编剧是一个年轻的女性，她甚至没有自己的祖国：在🅗战争中，她的祖国化为一片废墟。
这一通视频会议开了两个多小时，一半时间讨论剧情，另一半时间是池幸和他们在闲聊🃥🙶🎷。结束通话🕸🎙时池幸发现，周莽在拖地🅈🄧⛥。
他整理了池幸家🈩🀽🂍里的☩东🙁西，把厨房、卫生间和地面打扫干净。
池幸：“干什么呢？这些有阿姨来整理。”
她要尽快跟常小雁讨论这个项⚿🗉🙰目的可能性，♽但当下最着急的还是😓🁁🂶另一件事。池幸扑到周莽背上，周莽忙稳住双脚承受她的重量。
“帅哥，大好时光拖什么地？”池幸轻舔他耳垂，周莽脸有点儿😓🁁🂶热，她坏心眼地小声说，“继续刚刚的开心事儿。”
周莽：“我要回家了。”
池幸粗🍗🈑声粗气，装🝳霸道女总裁：“回什么家？今晚我要把你榨干。”
周莽把她放下🝬🎌🏬：“我凌晨一点⚿🗉🙰的飞机，现在必须回何年那边拿行李，否则就🜡🃮🛌赶不上了。”
池幸一愣：“你去哪儿？”
周莽：“回家。”
原来周莽的母亲下周过五十五岁生日，他现在正好没任何任务安排，决定回家操持大🙭🍤寿事🔳🄪⛻宜。