外部环境🚿也发生的巨大的变化。诗🛩🟃人🐔⛐们不在关注那些宏伟的叙事，而是平常人的生活和个人体验。
1986年，梁小🜉⛽斌🟁🚐💣写了《🕘诗人的崩溃》一文，宣告了朦胧诗的最终解体。
其实在这其中，一次新潮诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中，这主⚥📣🜩要表现为以热态生活诗和冷态抒情诗为特点的校园诗歌创作，并在1985年酿成了🏮又一次诗歌实验新潮。
其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义！”
还有如四川的“莽汉主义“，南京的“他们文学社“，上😻🆥👭海的“海上诗群“，杭州的“地平线诗歌实验小组“等，主要都集中在南方。
这些人高举着“反🜉⛽朦胧诗”的大旗，反对象征，反对隐喻，反对意象，反对崇高👼！
反对朦胧诗倡导的一切。
其中有人喊出了“打倒北岛，pass舒婷”的口🝰🎳号。
最极端的要算86年成都诗会上🚆👉，名叫刑天的诗人突然就站起来高喊“打倒北💛💡📗岛”！
当时北岛还在发言！
所谓的第三代诗人就踩着前辈的🚆👉身躯开始🜆⛠登场。🌸
可是看看这些第三代诗人做了些什么？
用骂娘的姿态来审视文学和诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗传统中国旧诗学主张的核心---温柔敦厚、高雅中🕛和。
朦胧诗注定会走进历史，但是以被人掀👃翻桌子、灰溜😚溜赶下台的姿态离开，夏红军觉得有些残忍。
他🜕🂀喜欢朦胧诗，喜欢北岛那首《回答》，即便四🌸十年之后，那个人妖颠倒☶🜠的年代早已远去，但你读起来依旧能感觉到作者的内心深处的愤怒和悲壮。
虽然朦胧诗有自身缺点，但也其合理的一面，内容以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊🎹🖃🐀严，注🌝⛨重创作主体内心情感的抒发。
诗体结构上不拘于只借助外部的声音循环作为诗🌸的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的🛢🞅韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。
这些东西🚿过了🛰若干年后的诗坛💙💏🐴上更加感到珍稀和可贵。
要不，诗坛上🛰到处充斥着“梨花体”、“乌青体”、“羊😻🆥👭羔体”、“平安体”、“浅浅体”……
让人不得不五体投地。
所🜕🂀以，总不能在到洗澡水的时候，也把婴儿一起倒掉吧？😻🆥👭
夏红军心里想着，突然感到一种兴奋。
似乎可以努力改变点什么？
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