总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的🚭🖧🔾要求。
其中釉里红的呈色技术🙉🈤难度很高，且不好把握🈧🀫⛘，因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量全都不⛚多🐋，遗存至今的作品也🍦很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名☎字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”😖🁗，又没盖，又🎤是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合人民币180万！
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷器，还🙊🈩能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器，很难烧制，但是，这正好👸是陈文哲需🃙😑要的。
别🝩人做不到，不能做的，才能显出他的本事，这也算是掌握核心技术吧？
象腿瓶，就跟一条大腿一样，几乎是直上直下，器胚很容易🀣⚋做🝢🌶🃤。
它难得是彩料的调配，还有就是彩绘📮和烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可以做出雍正青⛚花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉🎡💤📱里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不🌶是需要弄上一些氧化铁？
各🝩个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾隆时期釉里红🏇😁色彩艳丽，并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作🀫为釉料。
这么算起来，使☖⛀用清代的技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色🙉🈤很多类似黑色，又称其为釉里黑🛌🛀。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造🎤型纹饰有元代遗风，颜色🀣⚋浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到🔂了🍪🕫宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石👵🍊红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件🙨🌺宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些🟃🚟🔦其实都是跟使用彩料不🎔同造成的，陈🏻文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。
反正🟃🚟🔦这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么🝢🌶🃤来🎜👿🎤。