好莱坞另外一种动态调整分账比例🞎📀的形🃥式并不复杂。
主要是投资巨大，制作大片的好莱坞制作方，在长期🉠的🁽跟院线博弈中，双方渐渐形成的互利共赢的分账方式。
举个例子，如🜉果是某部投资巨大的好莱坞大片，因为投资太高、风险太大，那就需要更高的票房分账，才可能回本，降低投资风险。
大片吸引力更高，观众观影的需求🞎📀也会更旺盛，因此票房自然也更高，院线的整体收入也会提高。
因此🛳在双方进行试🂤🐮片放映后，经过调查分析😞计算，最终达成放映协议。
第一周的电🇪影票房，制片方拿70%🍳🌊，其它的院线等拿30%；第二周，制片方60%，其它40%；第三周，制片方40%，其它60%……
如此，就会保证制片方的🛬早早回本，降低投资♷🌾🄮风险，就会有更多大🜯🅨投资大制作的电影出现。
而院线方放映时间越长，电影院提成比例越高，也会更加长久去🅍🅏🅣放映电影，从而获得更多的票房分账。
这样🛳一来，双方的风险分摊，就保证🍳🌊🍳🌊了双方的利益。
简而言之，影片投资是大投资、大风险，良性的😿😿电影产业应该优先让制片🚗📠方收回投资，然后才能投入再生产，制作出更优秀的影片。
而伴随影片放映周期延长，🏦🜓🁮影院能够获得更多的分成，这样也可以进一步刺激影院安排更多的场次放映🕵。🔢🎿
这种灵活的🇪分账方式能最大程度满足双方的利益，使得行业🎘形成一个良性的循环。
光是看理论的话，这个分账方式自然是十分科学合🌤🁃🃄理的。
但是操作起🇪来却有许多的细🏦🜓🁮节需要注意，不然就可能🉠对一方造成很大的亏损。
首先，院线初期🚲🗗排片的比例🏦🜓🁮会给多少，给的少的话，初期几周分账比例高，总的票房收获也不会太多，排片多少跟制作方的影响有很🙧大关系。
其次，国内大多数电影放映没有🌇长期一说，基本就是前两📖🚲个礼拜的事情，就连好莱坞大片进入国内，也基本如此。
只有少数的🇪现象级大片才会突破🌇这个惯例，长期放映，包括周夏的一些电影。
最后一点也是最重要的，院线方接受这种分账比例，在电影前期上映最热，票房最好卖的阶段，让出高达七成的票房收入，接下来如🙧🙧果电影票房大跳水。后期就算长期放映的份的比例高，也无法在整体上平衡收入比例，对他们造成很大的损害。
在米国，有的大制🂤🐮作，票房被看好的电影，跟影院谈🉠判之后，最常见的初始分成比例甚至高达90%比10%。
如果第二周电影有较大的票房⛩🝇🉃滑落，分成🙅🈁比例就继续下降70%比30%，不然还会保持三周左右，后续才会调低，但最终也会停在60%比40%左右。
这跟米国影院偏爱大制作有一定原因，大制作观众人数众多，放映时间长，🞐📑他🈤们所能获得的利益也多，而且对制片方而言也是有益的，他们能够更快回本盈利，那就愿意投资🜢🃳🛳制作更多大片，再次进入院线放映。
但这个情况在国内是不可想象的。
很少有投资超过一亿美刀的大制作，票房预测超过20亿、30🅍🅏🅣亿的电影🚗📠，院线方接受这样的分账方式，后续的长期放映就算分账比例高，也很难弥补损失。
可是这个事情却必须去做。
国内以后肯定会制作更多🛬大制作的电影，科幻、奇幻、仙侠等等，没有高额投资投入，那就会是粗制滥造，很难满足国内观众被好🔀莱坞影片洗礼后的需求，更不⛆用说去国际市场上闯一闯了。