外部环境也发生的巨大的变化。诗人们不在关注那些宏伟的叙事，而是平常人的生活和个人体🖓验。
1986年，梁🌕⚠💳小斌写了《诗人的崩溃》一文，宣告了朦胧诗的最终解体。
其实在这其中，一次新潮诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中，这主要表现为以热态生活诗和冷态抒情诗为特🟒🜦点的校园诗歌创作，并在1985年酿成了又一次诗歌实验新潮。
其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义！”
还有如四川的“莽汉主义“，南京的“他们文学社“，上海的“海上诗群“☡🀹🁮，杭州的“地平线诗歌实验小📥组“等，主要都集中在南方。💲🕶
这些人高举着“反朦胧诗”的大旗，反对象⛞🛠征，反对隐喻，反对意象，反对崇高！
反对朦胧诗倡导的一切。
其中有人喊出了“打倒北岛，pas🖖💣s🔕舒婷”的口号。
最极端的要算86年成都诗会上，名叫刑天的诗人突然就🙴🎤📂站起来高喊“打倒北岛”！
当时北岛还在发言！
所谓的第三代诗人就踩着👿🎤前辈的🎤身躯开始登场。
可是看看这些第三代诗人做了些什么？
用骂🍮🚝娘的姿态来审视🀞♡文学和诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗传统中国旧诗学主张的核心---温柔敦厚、高雅中和。
朦胧🍮🚝诗注定会走进历史，但是以被人掀翻桌子、🝣🌻🄕灰溜溜赶下台的姿态离开，夏红军觉得有些残忍。
他喜🍮🚝欢朦胧诗，喜欢北岛那首《回答》，即便四🝣🌻🄕十年之后，那个人妖颠倒的年代早🙇🈐♄已远去，但你读起来依旧能感觉到作者的内心深处的愤怒和悲壮。
虽然朦胧诗有🌃自身缺点，但也其合理的一面，内容以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内😦🃤心情感的抒发。
诗体结构上不拘于只借助外部的声音循环作为🝿🐽诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的🐃☷韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。
这些东西过了🌃若干年后的诗坛🐲🃰上更🗢🝓加感到珍稀和可贵。
要不，诗坛上到🌕⚠💳处充斥着“梨花体”、“乌青体”、“羊羔体”、“平安体”、“浅浅体”……
让人不得不五体投地。
所🂮💎以，总不能🌃在到洗澡水的时候，也把婴儿一起倒掉吧？
夏红军心里想着，突然感到一种兴奋。
似乎可以努力改变点什么？
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