其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家🆔🏍心里，都是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代🕚🎍的严肃音乐，就是各🂵📋种现代技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或🟓🜬🅍许不全面，但一定程度上概括了当代严肃音🄨⛫乐的一些特点。
包括大老，包括研究者🏢🛰创作者自己，没有人会觉😼得现代严肃音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身🞪🖾😍的目🞹的也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要🄨⛫去探索声音🈨🀵与音乐的界限，发现更多的技法🛲，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿⛩🝄着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人🁋会觉得，你弄点传统手法的新🐠🁒作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，🄒李少杰夹在其中🏢🛰，算是很奇葩的一位。
不可否认，李🈫🁎🈫🁎少杰在音乐界内部地位是公认的高，作🍭品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李少杰身🞪🖾😍上🁋各种学术上的争😼议很多。
很多没什么脑子，过度🏢🛰追捧现代严肃🔎⛆😅音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作🖁🏬手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话🞹，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用🈜⚶的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归🟓🜬🅍根结底，还是要为“人”创作，与人互动。🄨⛫
现代音乐的本🈫🁎质就是“解放”，解放一切技法，音色🍭。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐写法上的彻底自由，音色技法🞹的彻底🂴🂴解放只是其中之一。
现代🕚🎍音乐本质上还是⛩🝄一种思维方式，而不是某种风格的音乐。
也有相当一部分人会认为，把当代🞹音乐的表🆔🏍面特点当成全部，会让创作者的😒路越走越窄。