多尺典吧>玄幻小说>重生崛起于香江 > 第42章 一望无际的海
    虽然说《牛郎织女》被裴庆🁁🂳相当看不🇏🗧🞀起🏭🝖🋇,但实际上它是很受欢迎的。

    不比那些文章诗篇,《牛郎织女》此时就🄇🞪🗀相当于,写了肯定是要给人看的,图的就是一个独乐乐不如众乐乐🁸🊨💸。所以在动笔开始写时,许盈身边的人就成为了读者,最先看到的是许盈身边的婢子。

    许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实,🏭🝖🋇但考虑到此时的审美,市井是不能够的了。所以别说是现代人了,就算是受市井洗礼过的明清古人,也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。

    许盈是用写剧本的方式写🊹🕍的这一版《牛郎织女》,以人物念白为主要剧情推动,夹杂简单旁白和情境描写。其中人🊋🎲🕀物念白绝对是脱离了此时口头用语的,这非是许盈不能做,而是故意不如此的。

    一则,他写《牛郎织女》固然是为了消遣,但也有锻炼文笔的意思。不是说写市井就不能锻炼文笔了,只是对于一个生活在🍭🋒此时的人来说,文笔只有在写策论、骈文、诗歌这些东西的时候才算是文笔。

    写一些传奇志怪,不缺人‘追更’⚸,可🏭🝖🋇要说能不能受到尊重,能不能🉽🌵🃛提升社会地位,那就是明摆着的了。

    所以,他写的时候风格很‘雅’,并不很接🊧地气,很🂲多地方就是诗歌。

    二则,他还考虑过可以让乐人、舞伎编排成歌舞🅵🊶不然也🞐不一🉰🋀🖒定要写成剧本的形式了,现在娱乐活动太少,这也算是个尝试。而如果是这样的话,就不得不考虑此时歌舞表演本身的情况了。

    虽然许盈可以按照自己的想法来,给现在的歌舞带来‘降维打击’,但‘🇞🙨🌷降维打击’其实不是什么时候都好用的。得考虑到乐人舞伎能不能完成这种转变,以及观众能不能接受这种转变。

    不要小看了这种变化,也不要觉得⚸这种变化理所当然,这是站在后来者的角度才能这样说的。就比如电影历史上的默片过渡到有声片,按理来说可以听到人物⛭对话,怎么都是一件好事,🙓🉻🌟谁能拒绝呢?

    但事实就是,当时有说法称‘太平洋上漂满了过不了有声片这一关的默片明星尸体’,艺术形式的转变,即使只是最微小的转变,也足够让许多无法适应🟔的艺术家陨落了。

    而从观众的角度来说,有声片也没那么美妙。毕竟一开始的时候,很多人都没弄明白一点——有声片比默片更接近真实,于是有声片伴随着自然主义来临。🕶🎈🏅

    然而,自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。从前大家可以真挚、热切地表演,而这在有声片时代会让观众觉得过火,以至于尴尬。而如果追求‘返朴归真’,那就是另一种大😰🅆🄗错特错了!因为表演这种东西,源⛈😙于‘自然’,却又要高于‘自然’。

    真的生🙁🇛活🅠🇾🞏式的表演,是没办法像电影中一样,准确、强烈地传递信息的。

    有声片当然比默片更能代表未来,但不能否🊧认🆌🎅,🅵🊶在这期间有一段对于所有人来说的混乱期。

    许盈至少现在没有想法改🊹🕍变如今声伎的表演形式以他的年龄做这样的事,🇞🙨🌷只会落得一个很不好的名声,这很不利于他的前途,所以他并没有挑战旧有的审美。

    事实上,就算是这样,🖑👽🎖他也没有将《牛郎织女》传播出去的想法他无意测试这会不会给他的名🋿🟉声带来影响。

    不过,就只是身边的人看看的话,大家还是挺喜欢的。这样完整、🈈🟡🞫曲折、有细节的故事,☭在此时是真的挺少见的,而且故事也没有宣扬什么教条道💜💯理,主题是亘古不变的剧作要素‘爱情’,这就更有吸引力了。

    此时的人早熟,如刘媚子才十岁出头,也能看懂,并且看的津津有味🉽🌵🃛如果不是许盈是郎君,她就🟤🟊🛜要化身‘催更狂魔🊋🎲🕀’了!

    “郎君这也写的太好了!”刘媚子捧着脸读故事,然后又叹息:“只是⛛🛃🙭写的太慢了!几日写不了一回,一回写不了几百字,今次读了,下次要什么时候才能知道后事呢?”

    “本就是郎君消遣游戏。”仲儿轻描淡写道:“郎君日日苦读,课业又繁重,难🛉🚠🔰道🜍还在这样事上‘玩物丧志’?”

    在此时,以许盈的身份,在读书以外的事上花太多时间精力,无论是什么事,都可以说是‘玩物丧志’了。对于此,其他🁁人也说不出个‘不’字来。

    刘媚子怏怏地应了,放下手中的《牛郎织女》🆌🎅文稿,转而收拾书桌。这时本在外间给吴女开小灶补习的🇖吴轲走了进来,径直走到书桌旁问道:“有新文?”

    也不等刘媚子🋻开口,直接从镇纸下抽出一沓文稿。上面一些是他看过的,但他也没在意,就顺着这一点儿开始看。等到刘媚子和另一名小🉶婢女擦地时,他已经看到‘🅸🋕新连载’的部分了。

    此时的地板分很多种——因为主流的跽坐就是跪坐🊈在地上,🉰🋀🖒家具也十分低矮,🚇所以对地面的卫生要求很高,地板就十分受重视起来了。