杨景行还在学校外吃午饭的时候就接到李迎珍不放心的电话，叫他早点回去试琴。杨景行赶出去，在李迎珍的介绍下认识尊重了学校录音棚的工作人员。可怜喻昕⛪婷，李迎珍都不介绍她，让她默默地当🅲小跟班。
浦音的录音棚其实也不差，虽然看起不来比较陈旧，但是为了迎接八十周年校庆还还更新了好多设备，之前也给不少名家大家服务过。录音棚的负责人就是学校录音艺术系的主任，浦音的音乐设计与制作专业也是很不☨错的，现在国内不少好棚子里的工程师都是这个专业出来的。
录音系主任已🗡🝋经听过杨景行在宏星录制🄬的cd，并且一连说出多个缺点，比如琴的金属味太重，低音完全失真，而且录音时就用了压缩器，比如近远距离麦克风的声相控制也不好。
这位专家说🛱呀🗡🝋说地简直气愤起来：“频率响应曲线，响应范围都不行，瞬间响应就更差，这些都听得出来，很多时候不是贵的就是好的。”
原来同样是钢琴，录不同风格的曲子也有很多不同的要求，杨景行又🞲上了一课。
试琴，一台贝森多夫钢琴摆在宽阔的录音室中间，周围几个麦克☫风已经远远近近高高低低地摆好。
如果真要那么高标准地区分，斯坦🌢威琴的音色比较华丽高贵，感染力和表现力很强。而源自奥地利的名琴贝森多夫则相对来说比较含🙹🏕🙹蓄一点，尤其是低音部分特别出色。
杨景行坐下，面对这台三米长的大琴，气势上不输音乐厅里的那台斯坦威。老师又介绍，说这台琴在🂅🌜⛣浦音的历史已经有十多年了，被很多名家弹奏过，得到的都是好评。这台琴和这里的许多设备一样，都是常年恒温恒湿保养着的，🜋🀦⚪不会老化陈旧。
在几个人的注视中，杨景行弹了🄺🂥几个练习曲句子，👟惊喜：“好琴，你试😈⛄试。”
喻昕婷🗹看李迎珍，💣📬杨景行已经站起来，李迎珍就🛃🙮🍰点头允许。
喻昕婷连忙坐下，她之前还没什么机会🄬摸这种好琴，所以要好好调节一😈⛄下凳子和屁股，酝酿酝酿感觉。
喻昕婷也弹练习曲，笑看杨景行。这三米长的大家伙，手感和音色确实都比小课教室或者琴房里的那些立式琴要♃🅯强好多。
喻昕婷简直舍🗡🝋不得停下来，🅘把一首两分钟🄋的练习曲弹完了才连忙站起来，搓手。
李迎珍又叫杨景行：“再适应一下。”
杨景行说：“差不多了，开始录吧。”
李迎珍🗹抽出一张纸给杨景行：“就这些，有没有问题？”
杨景🟇🛃🙱行看了看清单，一共六首奏鸣曲，莫扎特的第八首，贝多芬的😫热情，暴风雨，舒伯特的十六和二十一，然后就是他自己的那个。
一个下午录六首♝奏鸣曲！录音老师说：“时间多，慢慢来，谱子呢？”
杨景行摇摇头：“没问题。”
于是其他人出去，留下杨景行一个人。首先是莫扎特的这🖝首经典《a小调奏鸣曲》，这首作品是莫扎特的所有奏鸣曲中相对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了忧郁和痛苦，仅仅是情感表现上的复杂难度就能被演奏家和研究学者们津津乐道了。
这首奏鸣曲一共三个乐章，但是总长度只有十几分钟，杨景行只在乐章之间暂🖢🔓⛵🖢🔓⛵停几秒，一气呵成地弹完了。
隔音玻璃后杨景行在🞲😆⚳和录音师说🄺🂥什么，杨景行则表示不用休息🞛🔲🄢。
接着是贝多芬的热情奏鸣曲，这是杰作中的杰作。和前一首很不同，这首作品是典型的贝多🕯🍊芬，典型的“男人就弹贝多芬”，曲子内容和它得名字十分相符，强烈⛪的感🕶🎇情，热情的呼喊……
近半个小时🛱🛱的时间里，杨景行的手指一直在快速飞舞，一刻不得停歇的表现出他所理解的贝多芬。
杨景行弹完后，录音老师在李迎珍的提醒下关掉设备，不管杨景行的要求对喻昕🝓婷说：“给瓶🈶🂷水，叫他擦汗。”