总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两😿种不同彩料烧制🎋🏤工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高，♂🅥🈫且不好把握，因而要想使烧制出两♳🌢种釉下彩均⛆😅⚥呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量全都不⛆😅⚥多，遗存至今的🀚☻🄣作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹🇹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合🌀人民币☚180万！
这是少数残器⛌😾、不全、拼接之后的瓷器，还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷🄎器，很难烧制，但是，这正好是陈文哲需要的。
别人做不到，不能做的，才能显出他的本事，这🌇☤🁛也算是掌握核🗇🙟心🄜⚅技术吧？
象腿瓶，就🛧🞴跟一条大腿🈲🂌🍛一样，几乎是直上直下，器胚很容易做🗇🙟。
它难得是彩料的调配，还有☯🂾就是彩绘和烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可😤🃗以做出雍正🝞青花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没🎺有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断🏝🛈🚛代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，🗊并且红色🎙👜色块不小。
估计🎺不仅是以氧化铜作为釉料⛏🙜，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料♳🌢作为釉料。
这么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选🄹择。🔟🁹
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。🜿
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造♂🅥🈫型纹饰有元🎙👜代遗风，颜色浅红浅灰♳🌢，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里🈲🂌🍛红，就烧制的极为成♶🌺🄈功，形成了鲜🜿艳的宝石红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次😿就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实🄎都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。
反正这一次他也不是做🈲🂌🍛高仿，他就是创作，自然🌇☤🁛是怎么好怎么来。