这件玉壶春瓶也不算大，高⚋🏵🞟度也就有个十五六厘🞥🖓💏米，☽而且腹径也不大，胡允德一双大手拿着，更显得小巧。
明代瓷器，有“两不分”，一个是永宣不分，一个是成弘不分。当然，“不分”只是个大概的说法，说的是永乐和宣德的瓷器风格比较像，成化和弘治的瓷☉♊器风格也比较像。特别是青花器。
但是🄞⚔👊🄞⚔👊呢，成化和弘治瓷器，各有一个特点极为突出的☽种类。
成化自是这斗彩，而弘治，则是刚🜄才看到的黄釉，娇黄。
刚才的弘治黄釉凤纹执壶，胡☐⚎允德觉得足底有问题，问题集中在底釉上；但是这件成化斗彩玉🚟🔧🂽壶春瓶，他没有看出任何问题，仔仔细细反⚫反复复之后，眼中闪现一抹亮光。
虽然玉壶春瓶这种器型在成化斗彩之中并不多见，但这件玉壶春瓶，胎釉轻薄💪🔫🃧细润，斗彩的基本特征🖛📒🚓明朗，用彩淡雅，人物画片也符合成化时期的特点。
不过，胡允🁼德眼中亮光闪🅩过之后，又有了一丝疑虑。
这件成化斗彩玉壶🔩🃔🗡春瓶，最大的缺点，就是没有缺点☽。
过于完美了。
带着这种微妙的心理作用，胡允德🜄轻轻放了下来，而后一脸希冀地看向吴夺。
吴夺点了点头，小心拿了起来。
虽然能听，虽然刚才跟着胡允☐⚎德🎐🐐看过一遍了，但是吴夺依然重新又看了一遍。💪🔫🃧
这样的东西，对胡允德的说法，最🜄好不🅭只是个结果。
底款是青花双方框六字三行楷书款。
关于成化官窑🜽🇨“大明成化年制”的底款，吴夺很清楚地记得已😙故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编🖥🔲写的“歌诀”：
大字🄞⚔👊尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕🚵🗲🟧平微头，制（製）字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
这玉壶春瓶的底款，无懈可击。
“大”字上端有尖有圆，出头并不是很高；“成”字的那一撇，又直又硬；化字左边单人旁上端和右边的“匕”的上端是持平的；繁体“制”字下面的“衣”的那一条长横，右侧不超过上面的立刀旁；“明”🍓🇮🛼字中的“日”，有上窄下宽的感觉；“成”字最后一笔的那个点，所处位置，是与横持平的。
当然🄞⚔👊，根据歌诀，成化官窑的底款，是有一定变化的，都对。比如“成”字那一点，这底⚣📏款是与横持平，但实际上横上、持平、横下都符合。
底款没问题🁼，露胎处和胎釉结合处吴夺也看不出问题☽，最后看青花发色和二次填彩，也🌷🃫🚰没有问题。
吴夺的眼力🁼，实际上比之前已经有很大提升了，但面对这一件玉壶春瓶，不🔨靠听的话，那依然是黔📎驴技穷。
不过，和胡允德想的一🞽🙫样，如此完美的一件成化斗彩官窑，而且还是少见的玉壶🁶春瓶······
没有问题，反而让人更觉得七上八下。
还是拿出最后的必杀技吧！
吴夺双手稳🁼稳🜽🇨把住这件玉壶春瓶，仔细聆🗅听起来。