剧本挺厚，许多地方都用笔勾画着，扉页上印😖着两个大字《故乡》🔇⚉。🖩🕖
他翻开第一页，见上面写着：
“冬天。离旧历新年还有一个多月。天上落着零星小雪。在一个小型火车站，唐朝阳和宋金明正物色他们的⛿☤下一个点子。点子是🂿🔡他们的行话，指的是合适的活人。他们一旦把点子物色好了，就把点子带到地处偏远的小煤窑办掉，然后以点子亲人的名义，拿人命和窑主换钱。这项生意他们已经做得轻车熟路，得心应手，可以说做一项成功一项。他们两个是一对好搭档，互相配合默契，从未出过什么纰漏……”
语句朴实平淡，但王大伦却感到后脖颈一阵凉意。上辈子他也是打工的，也曾听工友聊起那些黑心工厂，或者黑砖窑的事情。但这种把人命当成赚钱工具，他是闻所📏未闻，更有种毛骨悚然。
他一下子就看进去了，随着故事内容一🅪点点显现，他终于知道为什么刘勇红会在电话🛻⚁🎞里跟自己🉀这么说，这远比《海鲜》还要冰冷刺骨。
如果说🐹当初他🔝🁢看到《海鲜》的剧本让他压抑，警察邓建国的角色😓🁀让他心跳加快的话，那现在他只能用震撼来形容自己的感受，第一次因为剧本中的几个角色感到莫大的悲哀。
“这本子是你写的？”
他摸出烟盒，递给李阳一根，点上，用力吸了一口，试图用尼古丁的刺🁵🁵🁵激来平复自己的心情。
“是根据刘青邦老师的小说《神木》改编的🞵😤。”
“这是真事？”王大伦依旧不大相信。
李阳🌔⚛苦笑道：“刘青邦老师年轻的时候🅪就在这种小煤窑里挖过煤，后来长期在煤炭系统工作。其实有些事情比这里写的还要残酷。”
他看了看王大伦🏳🞇💄的神情，接着道：“也许你可能不相信，当初我也有这种感🐭🃇🕬觉。但后来我和一个🚐💥跑煤矿的记者，到山西、内蒙、宁夏的煤矿待了四个多月，整天和矿工一起下井、吃饭、聊天……”
李阳眼神迷离，似在回忆当初的情形，而后语气明显有些激动道：“记得我第一次下井的时候，就好象走进地🍆🅲狱，感觉生命和身体分♖🈝离了，死神时刻紧盯着你。你知道吗？我接触的几乎每个矿工都能说出一个或几个熟悉的亲人或朋友，被埋🐀☛在井下的故事。
后来我又查了些资料，全国每年都有六千多人遭遇矿难，这个数字相当于世界其他国家☼🄫🀞矿难死亡人数的总和。这仅仅还是公开的数字，被掩盖的死亡人数有多少？这谁也说不清。”
这种近乎用生命做赌注的🂌工作方式，那为什么还有那么多去挖煤呢？王大伦想起当年拍《站台》时，三明去小煤窑🛡上工签的那张生死状，那🗑🚻是真真实实存在的，为的就是生存，这还需要理由吗？
他吸🌔⚛着烟，看着烟头火星子忽明忽暗的闪动，没有说话，只是心里的悲哀正在默默地放大。
李阳似乎彻底打开了话匣子，真诚而又激动道：“我拍这个片子，🔇⚉没什么大道理，就是想拍。其实这几年很多人想拍矿工。以前当然有过很多矿工题材的作品。我老家🝼🐛🀢是陕西的，父亲🏴那时是省里有名的演员，所以我小时候经常能看到一些好看的歌舞，比如一堆舞蹈演员表演矿山来了更先进的设备，奋力掘进过程中，塌方了，而后他们用自己的肩膀和双手顶住了塌方，继续钻煤，终于夺得又一个高产日。
当时搞文艺的学习各种材料报告，从生活中来到生活中去，这♲🌓样的场面本以为是创作者从实践中总结出来的，表演又那么生动，所以至今我还记得。
后来才知道这是个动听的谎言。一个美丽的场面，但只是文艺工作者拿来骗人的。那些文艺工作者骗人之后，还可能振振有辞，是上级让他这么做的、是先进工作者编造出来的、革命浪漫主义允许夸大现实等等。反正没有人会对弥天大谎负责任。以后会不会有年轻的愚蠢矿工到塌方的时候真用肩膀去顶住，跟这些文艺工作者也没🃙有关系。活该！🙋
现在你如果想拍，肯定会有人首先尝试阻止你，原因很简单，太危险！既有具体的井下的危险，又有意*识*形*态上的危险：你拍出来想放给谁看🐝🀶🁏？你想干🐽🅓🆈什么？”
“哼！”李阳的脸上挂着一丝冷笑👕🈰🁿，或者说是嘲笑，道：“现在我们能看到什么？这几年煤矿🉀的各种灾害报道中，有井下的照片吗？我只记得大部分新闻照片或者视频都是一群人围在井口正在抢救。哦，有🎻时候倒是有井下的照片，那是领导过节的时候下去慰问……”
“……曾经美国记者在他们那里发布非洲的饥民照片时，有很多人反对，那些照片被认为粗暴、窥视、暴露丑陋等，反对者居然大部分都是黑人，因为他们感觉受到了侮辱。可是，灾情并不因为某些人看不到就不存在，不会为了让所谓社会主流更舒服而自动消失。就象我们矿井之🗥🝭下的生活，确实是所有人不应当看见的吗？……”
王大伦听着李阳絮絮叨叨的感慨也好，牢骚也😖罢，他也不认为自己比李阳伟大多少，但就是有种冲动，哪怕不要♸片酬也演的冲动。
当然最后🅰🏄还是理智战胜了情感，🚨🕹🎞他重新又点了根烟，看着一脸期待地李阳道：“🙿具体分成怎么算？”
“呃，我这边投了一百万🂌，你🍳🌉的片酬就……就算五十万吧，一共一百五十万，你占三成怎么样？”