其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一个存在。🈧
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是🅓🆇各种🕽🏅现代技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不全面，但一定程度上概括🎈🏈了当代💬严肃音乐的一些特点。🛌🚽
包括大老，包括研究者创⚈🏚作者自己，没有人会觉得现代严肃🞝音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本🕽🏅身的目的也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音🖪🕛乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技👇📥法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有🄥⛒🙸创作者🃠🙍🉃都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会🖪🕛觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是🆀🌞很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地🖪🕛位是公认的高，作品是公🞝认的棒。
但着并不影🄷响围绕在李少杰身上各种学💬术上的争议很多。
很多没什么脑子，🔽🆃🌵过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话🖪🕛，认为李少杰才是现🈗代音乐中最🗼能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要🔽🆃🌵为“人”创作，与人互动。
现代音乐的本质就是“解⚈🏚放”，解放一切🖆🐛🀧技法，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐写法上的彻底自由，音色技法的彻底解放只是其中🈗之一🞝。
现代音乐本质上还是一种思维方式，而不是某种风格的音🝙乐。
也有相当一部分人会认为⚈🏚，把🆀🌞当代音乐的表面特点当成全部，会让创作者的路越走🖮🕻🎷越窄。