其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家🜦🄜♾心里，都🄫是🌈非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现🟃🚛代技法的🎒🐠🁓堆叠，就是各种新音色♌的填充。
或许不全面，但一定程🌴🃓🗕度上概括了当代严肃音乐的一些特点。
包括大⚵🕴老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐♁🅙好听。
那玩意根本不🆏🎠💠是人听的，本身的目的也并非是考虑悦🄫耳。🛅🚁🐚
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探☨🁷索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创👴作者都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的⚵🕴吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法🛅🚁🐚的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩的一🗖🛧位🜦🄜♾。
不可否认，李少杰在音乐界📩🝝内部地🃔位是公认的高，作品是公认♌的棒。
但着并不影响围绕在李少🗑杰身上各种🆟🐱🃭学术上🜦🄜♾的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李🌈少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存★☬在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要🂍为“人”创作，与人互动。
现🐛🀟代音⚵🕴乐的本质就是“解放”，解放一切🗖🛧技法，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。
音乐写法上的彻底自由，音色技法的🆟🐱🃭彻底解放只是其中之一。
现代音乐本👴质上还是一种思维方式，而不是某种风格的音乐。
也有⚫🔒相当一部分人会认为，把当代音乐的表面特点当成全部，会让创作者的路越走越窄⚞。